这一切好像都是很久以前发生的事，特别令他难忘的是当她描述吻，用手指触摸他的嘴唇时，她身上散发出令人着迷的、不可抗拒的性的魅力。
他的话音一转，继续说道，“假使你经历了在演奏《吻》时所遇到的第一个困难，你可以发现，这对你把注意力放在一些外部信号上是有用处的。在某些具体的物质形式里包含了音乐的内核。”
听着他的话，她不耐烦地用手指弹着水面，几乎有点傲慢，轻视一切的神情。他一定误解了她，弄错了她的意思，他想。
他耐住性子等了一下，见她没有答话的意思，便开口讲道，“我知道，塞雷娜会帮助你的。”他的语气温柔。
“我不需要塞雷娜来帮我演奏《吻》，米卡，”弗兰卡应声说道，嘴角上挂着淡淡的微笑，“我也不需要她来帮我演奏《拥抱》，甚至第三乐章，第四乐意也不必要她来帮忙。你的作品是在高潮中结束，还是在尾声中结束？”
“高潮。”他答道，对弗兰卡敏锐的理解力，他吃了一惊。
他曾经听过、看过高潮时的极度亢奋，如醉如痴的艳景，那两具扭在一起的赤裸的肉体疯狂地、狂烈地发泄着原始的欲望，他们似乎要融合为一体，沉浸在极致快感中……但是高潮后，颠狂过后，暴风雨过后，当缠绕在一起的大汗淋漓的身体分开时，当炽热的呼吸冷却下来时…那，无疑的，是在小提琴的领域里，在令人窒息、令人欲死的高潮之后是痛苦的失落和惆怅。
在交欢之后，所有的男人都是悲伤的，亚里斯多德不是这样写过吗？
交欢之后，便笼罩上一层黯淡的悲哀。
这是他和塞雷娜住在伦敦时，塞雷挪用拉丁语同他调情时，经常说的一句话，现在他记起来了，这话是提醒他用第三乐章写高潮，第四乐章写高潮过后的陶醉、兴奋、疲乏无力，和巨大快感的逐渐减退……这是个多好的主意。
……
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