好在张潮没有追问，而是接着道：“就当你说的是真的，有作家认为网文不具备文学价值，那持这个观点的作家，显然搞错了一件事——一个作品具不具备文学价值，判断的权力在广大的读者，而不在作家，尤其不在另一个作家。
我猜，敢这么说的人，一定不敢更具体地说明他所谓的‘文学价值’的定义是什么。因为一旦说了，首先就会陷入无限自证的危机，但更重要的是，会暴露出他精英主义的价值取向。
他表面上在说‘网文没有文学价值’，实际上是说‘看上去不高级的作品就是没有文学价值的’。而给一部作品下‘没有价值’的判断是一种极其严厉的指控，而指控背后，则是一种极端傲慢的态度。”
记者中有人不服气了，立刻反驳道：“早期网络文学的读者主要还是以知识分子、大学生群体为主，像《第一次亲密接触》《成都今夜请将我遗忘》等，我们还是认可这些作品是具备一定文学价值的。
但是随着网络服务的下沉，网络文学偏离了这个航道，转而开始以那些世界观还不够健全的低教育背景人群为主要受众，作品也越来越泛滥，价值观也越来越混乱，越来越娱乐化。这难道不是对文学价值的一种背离吗？”
张潮嗤笑一声，说道：“且不论把‘世界观还不够健全的低教育背景人群’当成现在的网文主流人群准不准确，我想请问，这部分人，就没有权利看自己爱看的作品了？还是被他们看的作品就天然低人一等？
很多人以为‘网络文学’只不过是借用了网络途径进行传播，它的写作方法、价值取向、题材选择都还要遵循传统文学的范式，这是大错特错。
传播方式本身就能改造改变文学形态。远的就不说了，海明威的‘消息体’，就是从‘新闻消息’这种在高速传播需求中产生的文体中借鉴创造出来的。今天网络传播的高速性和反馈的即时性，本身就会影响作者的创作。
比如我，如果在写作《你的名字》和《大医》的过程里，不断有读者反馈‘这个情节是毒点’‘男主是个圣母婊’‘白送人一药方是个什么鬼’，那我可能中途就崩溃不写了。
我偶尔在读者来信里看到一两个差评都难受得不得了，而网文作家，尤其是热门作家，几乎每天都浸泡在读者的评论轰炸里，怎么可能不随时调整自己的写作方向和写作方法。
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